Este thriller interactivo fue mi primera experiencia formal con un videojuego de tipo FMV (Full Motion Video). En esta nota, un análisis de Erica para la Playstation 4.
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lunes, 12 de julio de 2021
jueves, 21 de mayo de 2020
A Day at the Office: una ficción interactiva en Twine
Felipe es un Consultor en
Sistemas (LV 0) que despierta exaltado un lunes por la mañana. Llegar a la
oficina será el menor de sus problemas. En esta nota les comparto una aventura
hipertextual en español realizada en Twine como parte de mi proyecto final del
curso Introducción al diseño narrativo de
videojuegos.
viernes, 5 de octubre de 2018
Salir o morir: películas sobre salas de escape
Aunque tienen una génesis literaria, las Escape Rooms se hicieron populares como
pequeños videojuegos hechos en Flash para la PC. Hoy son exitosas las ficciones
donde los protagonistas deben escapar de una sala llena de trampas y acertijos
en un tiempo determinado, un curioso divertimento que se trasladó también al
terreno físico.
En esta nota voy a repasar su origen y las más
grandes películas sobre salas de escape.
viernes, 1 de junio de 2018
Lobo Solitario: Elige tu Propia Aventura y RPG
Hoy quiero recomendar un juego de Android con el
que me topé por casualidad y me pareció brillante. Se trata de Lobo Solitario, una serie de libros
hipertextuales (libros-juego)
con elementos clásicos de RPG en donde te convertís en el último guerrero de
una casta conocida como los Señores del
Kai.
martes, 29 de julio de 2014
Elige tu propia aventura, o cómo revivir tu infancia con un libro.
Seguramente el nombre Edward Packard nos resulte absolutamente ajeno, pero a él le
debemos gran parte (sino toda) de nuestra
infancia. Se trata del creador –secreto y anónimo– de la saga “Elige tu propia aventura” (ETPA), pequeñas novelas de misterio en las que,
mediante un venerable hipertexto, (“Si
decides seguir al extraño, pasa a la página 22. Si prefieres esperar en el
auto, pasa a la página 98”, etc.) cada lector protagonizaba un relato personalizado.
Hacía muchísimo que quería hacer un post sobre esta saga que leí
mucho durante mi niñez, pero la motivación final me llegó cuando una
conocida me prestó “El misterio del
escudo escocés” (el Nro 20 de ETPA, edición Argentina) y pude experimentar
cada uno de sus 19 posibles finales. En serio: no había leído (ni había visto)
uno de estos libros en más de 10 años,
y me pareció una reliquia invaluable.
► Este tipo de obra es conocida como ficción
hipertextual, algunas obras de Julio
Cortázar (Rayuela, por ejemplo) pueden
ser catalogadas en este género o modalidad narrativa.
Se denomina narrativa
hipertextual a los textos escritos mediante un conjunto de fragmentos de texto relacionados entre sí
por enlaces. En ellas no
existe un único camino establecido por el autor, sino que el lector tiene la
capacidad de elegir el suyo entre varios
posibles.
Packard tomó una decisión poco convencional (para
la época) en sus libros: narrarlos en
segunda persona, para que el lector pueda identificarse más con el
personaje (de alguna manera: ser el
personaje). Los 80´s (y principios de los 90´s) fueron el auge de este tipo de literatura, que era particularmente
agradable para los lectores más chicos. Sin embargo, estas obras no lineales se
hicieron notorias mucho antes, durante la mitad del siglo XX.
En el blog ya hemos debatido sobre Borges y su “Jardín
de senderos que se bifurcan”. Muchos críticos opinan que se trata del
relato que anticipó
al hipertexto. Yo creo que no solo se adelantó a este novedoso concepto,
sino también a la idea –dentro de la literatura– de un universo múltiple (“multiverso”),
idea derivada de la mecánica cuántica.
Esta teoría, todavía indemostrable, nos habla de que hay ilimitados universos
existentes que surgen a cada instante en infinitas bifurcaciones
espacio-temporales. La
literatura de Borges siempre reinó basándose en estas ideas.
Las fan-theories
más populares están convencidas de que el resultado de las ideas de Borges serían los libros de “Elige tu propia aventura”. Hay, de todas
maneras, muchas otras obras que intentaron romper con el paradigma narrativo
contemporáneo.
Me refiero, por ejemplo, a Italo
Calvino (Si una noche de
invierno un viajero o El castillo de los
destinos cruzados), a las
obras de Georges Perec o a algunos experimentos
literarios de Raymond Queneau.
La competencia que sufrieron los libros de ETPA,
que marcó su decadencia final, pudo
haber sido el auge de los juegos de rol,
que en cierto punto tiene una similar estructura. También Internet (básicamente
una red de hipertextos masiva) y los
videojuegos tienen parte de la
responsabilidad.
En efecto, si uno lo piensa, cuando se catapultó la era de la
computadora, la idea de un libro con diversos giros narrativos dejó de ser tan especial. Pero aunque
el género ha quedado en desuso hoy, los libros se siguen vendiendo como
reliquias del pasado o se
relanzan para intentar cautivar, una vez más, al público más joven.
Lo mejor de los libros de ETPA era intentar encontrar todos los finales
posibles. Al menos un final (a veces más) incluía una resolución exitosa del
protagonista en su misión. Varios de ellos –los más frustrantes– concluían con
muertes estúpidas (al mejor estilo “Destino
final”) del protagonista y sus compañeros. Ocasionalmente, el lector podía
encontrarse «trabado» en un loop, un eterno círculo vicioso, como resultado de alguna elección particular.
► Los
tropos del Deus
ex Machina / Diabolus ex Machina tendían a suceder en la serie con bastante frecuencia, y algunos giros
argumentales podían llegar a ser bastante
crueles, especialmente para los más chicos. La forma en que se estructuraban las obras es
realmente fascinante, y hay artículos
enteros que estudian la forma de estos textos (como esta, que no tiene
desperdicio: http://samizdat.cc/cyoa/#/_)
Un libro, OVNI
54-40, es recordado como uno de los
más especiales de Edward Packard.
Nos
relataba la búsqueda de un paraíso
que nadie puede alcanzar de forma activa. Una de las páginas de ese libro
describe cómo el protagonista encuentra ese paraíso y vive feliz para siempre.
Lo loco es que este final únicamente
se podía encontrar si el jugador ignoraba las reglas (si hacía trampa) y buscaba en el libro aleatoriamente. Ese mismo
libro (para mí, uno de los mejores, junto a “La caverna del tiempo” y “Eres
un agente secreto contra los nazis”) tiene también un final en el cual,
luego de pasar por una extraña dimensión, te encontrás precisamente leyendo ese mismo libro. (Metaficción
a full).
Personalmente, yo creo que el género no cayó en
decadencia, sino que buscó nuevas formas
de ponerse en evidencia. Hace poco estuve jugando el interesante juego Stanley Paradox (al que le debo un
post, porque es deliciosamente complejo). La hipertextualidad se ve a flor de piel en
Internet y no creo que falte demasiado para que las series y el cine tengan
opciones para elegir el camino que uno desea.
Mientras tanto, tenemos la suerte de contar con
prácticamente todos los libros de la saga en versiones online o PDF, y la
posibilidad de adquirirlos en librerías de reventa o Mercadolibre. Volver a ser niño siempre, pero siempre, está al alcance de la mano.
¡Hasta la
próxima!
………………………………………………………………………………………………….
=>> Otras notas relacionadas con la hipertextualidad en el BLOG: “Batman:
the killing joke” (una novela gráfica de Alan Moore); “Los
siete locos” (una novela de Roberto Arlt);
: “Encuentro
hipertextual” (relato de mi autoría); “El
laberinto como tema en la literatura” y “El
jardín de senderos que se bifurcan”, relato precursor de J.L. Borges.
………………………………………………………………………………………………….
►
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novedades (además de humor y críticas de cine) en mi fan-page: http://www.facebook.com/sivoriluciano.
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miércoles, 1 de mayo de 2013
Encuentro hipertextual (cuento)
► Este
cuento ganó el Segundo Premio,
en el Tercer concurso literario
"Un sueño, una historia", organizado por la Biblioteca Municipal
y Popular "Manual Vilardaga" (Ayacucho, Buenos Aires). Es un pequeño
homenaje a Elige tu propia aventura,
y estuvo inspirado en el cuadro "Nighthawks" (de Edward Hopper).
En este link se encuentran todos los ganadores:
***
"Encuentro hipertextual"
Luciano Sívori
Resoplas mirando hacia un costado. ¿Por qué el hombre se sentó tan cerca de ti, habiendo sitios vacíos en el comedor? Tampoco te mueves de tu propio asiento. Es un acuerdo tácito: ninguno de los dos piensa ceder.
En un acto de completa sinceridad
(anormal en ti) te confiesas que el contacto humano no es tan desagradable. Hay
un plácido confort en aquella silenciosa compañía. Es curioso, pero quince
minutos cerca de aquel extraño te apaciguan más que un baño de agua caliente.
Son solo ustedes dos junto a
otro noctámbulo de la noche, sentado también sobre la barra, pero del otro
lado. El mozo comienza a pasar el trapo sobre la mesada indicando que falta
poco para cerrar. Sabes que no podrás seguir estirando lo inevitable. El arma
pide acción a gritos dentro de tu apretado bolso. Es tiempo de completar el
encargo.
Decides poner manos a la obra
cuando, de pronto, una voz murmura a tu lado:
–¿Por qué vienes acá todas las
noches? –dice él mientras ordena dos whiskys–. Siempre estás desde las once hasta después del cierre. Me da mucha curiosidad.
#Si eliges responderle, pasa al
apartado (A). Si prefieres ignorar su comentario, pasa al apartado (B)#.
(A)
–No hay otro lugar donde
preferiría estar– respondes con frialdad.
El hombre sonríe y se acerca un
poco más. Te ruborizas cuando el acercamiento permite detectar su perfume.
Hablan, coquetean, se seducen. No se siente para nada mal.
–No sé tu nombre– dice él, con
una dulzura irresistible en sus ojos pardos.
#Si eliges decirle tu nombre,
pasa al apartado (C). Si prefieres no revelarlo, pasa al
apartado (D)#.
(B)
¿Por qué ha decidido hablarte justo
hoy? Exactamente el día que va a dejar de existir. Han estado juntos (pero
separados) las últimas cinco noches, y nunca te ha dirigido la palabra. ¿Por qué
ahora? No sabes quién es, ni te importa. Te mandaron a liquidarlo; eso es lo
que sabes hacer mejor. Estás dudando demasiado, te has encariñado un poco. Aunque
no lo poseas, verlo te ayuda a ocultar la amargura. Pero debe haber hecho algo
malo para que alguien lo quiera muerto, ¿no? Entonces: ¿matar? ¿…o dejar vivir?
#Si eliges terminar el trabajo,
pasa al apartado (E). Si resuelves dejar ir al hombre, pasa al apartado (F)#.
(C)
–Soy Liz.
–Soy Max. Maxwell.
–Hola, Max –dices tomando el
vaso de whisky que te ofreció. Él te detiene poniendo su mano sobre la tuya.
–Me fascinas. Encontrémonos de
nuevo acá mañana. Cenemos juntos.
Cierras los ojos y finalmente
expresas:
–Lo intentaré.
Tu voz está pincelada con trazos
de miedo e incertidumbre, pero la idea de volver a verlo te provoca, te
vivifica. Quizás la misión pueda esperar una noche más.
#Pasa al apartado (G)#.
(D)
Darle tu nombre implica
involucrarte, y esa no es una opción. Al final del día, un trabajo es un
trabajo. Y eso significa dinero. Metes tu mano en la cartera y tomas una pequeña
calibre 22. De un disparo rápido le revientas la sien al hombre que nunca podrás
conocer. El mozo y el otro se convierten en daños colaterales, padeciendo la
misma fatalidad.
Ha sido una innecesaria masacre,
pero la paga es buena. Dinero sucio, quizás; pero dinero al fin.
#Pasa al apartado (G)#.
(E)
Lo miras decidida por primera
vez en la noche. Es momento de atar cabos sueltos. Le sonríes y bebes un sorbo
del whisky que te obsequió.
–Lo siento mucho…– mencionas
mientras buscas el arma.
–Yo también– te responde justo
cuando resbalas al piso, volcando el resto de tu bebida.
Tu cabeza te da vueltas, y el
estómago cruje.
–No me diste otra opción–
confiesa él, señalando el trago envenenado.
#Pasa al apartado (G)#.
(F)
–Es tarde –susurras–. Debo
irme.
–No creo poder dejarte hacer
eso –revela el individuo, con pistola en mano–. Es matar o morir.
Sinceramente, habría preferido no hacerlo.
El sonido del disparo te perfora
el pecho sin piedad.
#Pasa al apartado (G)#.
(G)
Despiertas bruscamente entre la
suavidad de las sábanas, rodeada de colillas de cigarrillos y novelas de Ed
McBain. Has estado soñando,
nuevamente. Es aquel donde conoces a un misterioso hombre al que debes asesinar,
mientras tu corazón te indica siempre lo contrario.
Ha sido un sueño, uno de esos
recurrentes. Pero, si es así, ¿por qué tu cuello huele a ese exquisito perfume varonil?
FIN
***
***
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