Cuando el potencial para un conflicto es visible,
nunca tiene que dejarse de lado.
Sin
conflicto, no hay drama, y sin drama no hay relato, novela, película o
serie televisiva que resista. Un show donde todos se llevan bien con todos y
nada espinoso ocurre aburre.
Seamos honestos, nadie quiere ver una serie de TV
donde un pibe va a trabajar de 8 a 5, ocasionalmente escribe una nota para su
blog y se toma una cerveza con amigos. Por eso Gran Hermano busca personas que vayan al choque y sean propicias a
generar quilombo en la casa (conflicto, señores, conflicto). Y por eso el
jurado de MasterChef eligió a Alejo contra Martín. (Al final del día, es un reality más).
Existen ciertas Reglas para el Drama que están más o menos establecidas.
Al
respecto, Raymond Chandler una vez
describió una regla maravillosa y acertada que es la siguiente:
“Cuando
tengas dudas, hacé que un hombre entre por la puerta con una pistola en su mano”.
(Ley de Chandler)
(Ley de Chandler)
Chandler –uno de los autores estadounidenses de
novela negra más famosos– codificó en esta Ley un consejo fundamental para
escritores de drama. Cuando te sientas arriconada por una trama donde no sucede
nada, la adición de un nuevo oponente o complicación puede liberar al
protagonista de una narracción monótona. Y si metemos un poco de violencia al
mix, no le va a hacer nada mal.
“Mis
lectores nunca van a ver venir ESTO”.
Otros, con un poco más de humor, comentan sobre la
Ley de Chandler que: “Cuando todo lo
demás falle, hacé que varios ninjas encapuchados ingresen premeditadamente a
través de las ventanas y ataquen con nunchucks.”
Naturalmente, Chandler utilizó esta regla en sus
propias historias del detective Phillip
Marlowe. En algunos casos hasta hizo una parodia de sí mismo. Un ejemplo
clásico es una escena de “La dama en el
lago” (1943). Esto es lo que
pasa:
“Sacó la mano
derecha del bolsillo y me apuntó con el arma. Sonreí. Quizá no fuera la sonrisa
más sincera del mundo, pero el caso es que lo hice.
–Nunca me han
gustado esta clase de escenas –le dije–. Detective se enfrenta con asesino.
Asesino saca pistola y apunta a detective. Asesino cuenta al detective su
triste historia con la idea de matarlo después, perdiendo así un tiempo
precioso aun en el caso de que al final logre liquidarlo. Solo que el asesino
nunca lo logra. Siempre ocurre algo que lo impide. A los dioses tampoco les
gusta la escena. Siempre consiguen estropearla.
–Supongamos
que esta vez lo hacemos de un modo un poco distinto –dijo ella en voz baja
acercándose a mi suavamente a través de la alfombra–. Supongamos que esta vez
no le digo nada, no ocurre nada, y lo mato.
–Seguiría sin
gustame la escena –respondí.”
Stephen King
también menciona esta regla en su autobiografía “Mientras escribo” (que
reseñé en este post) como una de las formas que encontró para superar
un caso serio de bloqueo de escritor mientras trabajaba en su cuarta
novela: “La danza de la muerte” (The Stand, 1978).
Una de mis películas favoritas, “El quinto infierno”, (The Boondock Saints, 1999) está hecha prácticamente con
personas pateando puertas y disparando, pero hay una escena particular que se
ajusta a la “Ley de Chandler”. Los dos protagonistas están tirados, casi
aburridos, y la trama se encuentra en un freno. De pronto, su mejor amigo patea
la puerta mostrando su arma y diciéndole a todos que junten sus cosas.
También sucede en la explosiva secuela de The Expendables (2012), cuando los héroes estánChuck Norris. Tremendo momento de una cinta que es una fiesta
pochoclera sin precedentes.
atrapados bajo fuego y el enemigo
saca un motherfuckin tanque. De repente, todos los villanos empiezan a caer
masacrados por una fuerza invisble. Resulta que era
Casino
Royale (2006) presenta una
situación similar. Bond (Daniel Craig)
está siendo torturado por el malo de turno (Le Chiffre, un genial Mads Milkkelsen). El héroe afirma que
nunca va a dar la información, el villano sabe que no puede matarlo, decide
castrarlo (ouch!) y entonces… alguien aparece y le dispara al pobre Le Chiffre.
Esencialmente, cuando nosotros (escritores)
nos quedamos sin drama, tenemos que encontrarle la vuelta para forzar drama a
situaciones que quizás no lo son tanto. Y
esto es muy delicado. Cuando la ejecución es pobre, el resultado es un
escenario inusual, irracional y altamente improbable que solo existe para
prolongar un conflicto inexistente.
También se corre el riesgo de pasarse para el
otro lado, y que la ridiculez del drama planteado lo convierta en una parodia,
en algo gracioso o absolutamente caricaturesco.
Una cuestión debatible surge en libros y
películas sobre un hecho histórico. Es común que allí los conflictos, por más
que en la realidad hayan sido menores, se intenfiquen y exacerben. Esto no
significa necesariamente que el escritor nos miente en la cara o está
intentando cambiar la historia; pero es que sin conflicto, los lectores y espectadores no tienen algo realmente con
lo que puedan identificarse.
No por nada se considera a Raymond Chandler como uno de los padres
fundamentales de la novela negra. En varios ensayos y entrevistas demostró
sólidos conceptos acerca de cómo escribir ficción criminal. Su obra
desconcertaba a un lector inteligente, trataba sobre personas reales en el
mundo real (personas con verdaderas motivaciones para matar, más allá de
presentar un cadáver al argumento) y era técnico en cuanto a los métodos del
asesinato y la investigación en sí. Proximamente voy a reseñar “Lady in the Lake”, una de sus novelas
más valoradas.
¡Hasta la próxima!
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=>> Otros posts sobre DETECTIVES y LITERATURA POLICIAL en el blog: “El
misterio del Cuarto Amarillo, una novela de Gastón Leroux”; “Lovecraft
y el mito de Cthulhu”; “El
misterio de Marie Roget: la controversia en Edgar Alan Poe”; “Seis
problemas para Isidro Parodi”; “Sobreanalizando
Vertigo, de Alfred Hitchcock”; “Personas
o cosas desconocidas, un cuento de John Dickson Carr”.
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